她与伊莉莎白二世同为维多利亚女王的曾曾孙辈，血缘上隔着三代却情谊相投。当年两位女王在果真场所相视而笑的画面，如今仍在社交媒体上循环播放，成为欧洲皇室最柔软的影象。 去年一月，玛格丽特宣布退位，不再以女王的身份泛起在公务场所，但仍频繁泛起在画展、剧场、慈善拍卖，而她的旧照被时尚博主们重复分享，从未因此离别民众视野。 玛格丽特出生于 1940 年，正值战争年代。她的父亲是丹麦国王弗雷德里克九世，母亲则是瑞典王室身世的英格丽德王后。虽然生于宫廷，但她的童年并不铺张，更多时候，她是在书本和画笔中长大的。她从小就对历史、文学与艺术充满兴趣，尤其喜欢绘画和手工，也善于独处。 随着年岁增长，她的学习轨迹也颇具广度。她先后在剑桥大学、巴黎索邦大学、伦敦政治经济学院以及哥本哈根大学求学，修读考古学、政治史、文学和法学等科目。 她熟练掌握丹麦语、法语、英语、德语和瑞典语，既可以用优雅的语调进行外交演说，也能平静地伏案翻译拉丁文本。她的知识结构和学术配景，放在今天来看，依旧难得。 她对艺术的喜爱，从来都不是遮盖式的兴趣。在丹麦出书的《魔戒》译本中，她为整本书绘制了插图，署名为 “Ingahild Grathmer”。多年后，这个笔名才被揭晓为女王本人。而她的服装设计能力，也并非听说——无论是婚礼上的礼服图稿，照旧剧院的舞台服装，她都曾亲自加入设计和绘图，甚至对缝制工艺也有所了解。 1953 年，丹麦修改王位继续法，允许女性继续王位。从那年起，玛格丽特成为王储，并在 1972 年，父王去世后正式加冕。那一年她 31 岁，成为丹麦历史上第一位女性君主。 相比许多国家元首在身份转换后需要刻意适应，玛格丽特似乎从未挣扎于“私人”与“民众”的界限。她认真地履行君主职责，也从未放弃自己的兴趣——画画、滑雪、翻译文学、设计衣服。她把“做自己”这件事，融入了权力的日常。 但相比伊莉莎白二世的着装，细节上更为松动与艺术。纱质围巾、绣花袖口、蝴蝶结别针，都在缤纷色块之下悄然诉说属于丹麦的优雅尺度。 她不满足于碎花遮盖，而是选择大面积的图案铺陈：牡丹、鸢尾、向日葵、海鸟、抽象纹样——似乎她衣柜里收藏着整座皇家植物园。 在视觉惯性里，印花多数属于少女或艺术家，但玛格丽特二世并不在意，她可以跳出通例做自己，同时还让身为女王的自己更为亲民。 尤其是这套长袍，宽袖、长摆、立领，每一个细节都强调权威与传统，令她在教堂与议会中宛如一座移动的雕塑——庄严、不动声色，却气场万钧。 她以一生将丹麦“童话王国”的形象变得更为丰盈与真实。她不是童话里平静期待命运降临的公主，而是自己绘制命运蓝图的女王。 如今，当她褪下王冠，回到私人身份时，她依旧在画布前作画，在剧院后台为戏服缝下最后一粒扣子，换了一种方式继续书写童话人生。